真空管アンプを自宅で録る｜ロードボックス＋Quad CortexのIRでサイレント録音

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真空管アンプ、いい音だけど自宅じゃ鳴らせない。——この“爆音問題”、ロードボックスとIRを使えば解決できます。僕は Marshall SV20H / Peavey 6505 という真空管ヘッドを、歪みは実機そのまま・音量だけ自宅レベルに落として録音しています。その信号チェーンを公開します。

サイレント録音の信号チェーン図 — ギターからES-8、真空管アンプ、ロードボックス、Quad Cortex、MOTU UltraLite mk4、DAWまでのサイレント録音用信号チェーン。

サイレント録音の全体像
① ロードボックス：爆音を“受け止める”
② Quad Cortex：IRの“仕上げ”担当
③ デュアル出力でモニターとリアンプを両取り
この組み方の良いところ
使っている機材

サイレント録音の全体像

キモは 「スピーカーを鳴らさずに、アンプの実電力をロードボックスで受け止めて、ライン信号に変換する」こと。そこにIR（キャビネットシミュレーション）を通せば、マイク録りに近い音がそのまま録れます。僕のチェーンはこう。

ギター
 → ES-8 IN → ループ1〜6（コンプ/TS/ブースト/EQ、ループ5でHX Effects前段をモノ挿入）
 → Vol.ループ：SV20H（または6505）input → speaker out → ロードボックス（Two Notes Torpedo Captor 8Ω）でライン化
 → ループ7（Strymon Mobius＋Source Audio Nemesis Delay）→ ループ8（Eventide H9 MAX＋BOSS RV-200）
 → ES-8 OUT → HX Effectsのリターン（ステレオ、2箇所目の挿入）
 → Quad Cortexのリターンイン（IRのみ）
 → Quad Cortex OUT → オーディオI/F（MOTU UltraLite mk4）→ DAW

① ロードボックス：爆音を“受け止める”

真空管アンプのスピーカー出力は実際の電力（ワット）。これをスピーカーの代わりにロードボックスが受け止め、安全にライン信号へ変換します。スピーカーを鳴らさないので、深夜でも“フルアップの歪み”が録れるわけです。

⚠️ 超重要・機材保護：アンプのスピーカー出力を、Quad Cortex等のライン入力に直接挿すのは厳禁（壊れます）。必ず対応インピーダンスのロードボックスでスピーカー出力を受けてから、そのライン出力をQCへ。Quad Cortex単体はリアクティブ・ロードボックスにはなりません。

② Quad Cortex：IRの“仕上げ”担当

ロードボックスのライン出力はそのままQCに行くわけではなく、ループ7・8（Strymon Mobius、Source Audio Nemesis Delay、Eventide H9 MAX、BOSS RV-200）で空間系をかけてからES-8の出力に戻ります。さらにES-8の出力はLine 6 HX Effectsのリターン（ステレオ）を経由し、最後にQCのリターンインへ。ここでようやくQCでIR（キャビシミュ） を通してマイク録りの質感を作ります。

QCはあくまでIRの仕上げ役。空間系はループ7・8のペダルとHX Effectsのリターン側で完結させ、ES-8の8パッチ管理に統合しています。

IRをチェーンの一番最後に置いているのには理由があります。ライブで実際にアンプを鳴らすときは、このチェーンの最終出力は「スピーカーから空気中に出る音」です。サイレント録音ではスピーカーを鳴らさない代わりに、ちょうどスピーカーが鳴る位置（チェーンの最終段）でIRに置き換えることで、ライブと同じ信号経路をそのまま録音用に転用しています。だからQCのIRは前段ではなく、必ず一番最後に来るのが正解です。

③ デュアル出力でモニターとリアンプを両取り

QCからは2系統を取り出して、オーディオI/F（MOTU UltraLite mk4）へ送っています。

出力	中身	用途
XLR（キャビ後 / post-cabinet）	IR適用後の“使える音”	モニター・本番テイク
TRS（キャビ前 / pre-cabinet）	ドライ寄りの素の音	後でリアンプ（録り直し）用

「モニターはIR後・リアンプ用はIR前」を同時に録っておくと、後からキャビやIRを差し替えたくなっても安心。pre-cabinetのドライをリアルタイムのモニター基準にするのは無理があるので、2系統を同時に録るのが正解です。